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宫崎骏动画缺他不可 男鹿和雄如何自学成吉卜力灵魂人物?

2018-08-13 10:00快讯驿站编辑:admin人气:



作者:饼干

吉卜力的灵魂美术师

宫崎骏对男鹿和雄的画作这样评价道:“他的作品看上去很仔细,很认真,但当你靠近看时,却又很粗糙。他只用轻轻几笔,就营造出了一个绝妙的意境,我想这就是他的作品的奇妙之处。”

这是《龙猫》里的一个画面,美术背景是男鹿和雄画的。完美体现了光阴的流逝,把景物与角色的心情融为一体

铃木敏夫在二十年后还会反反复复的提起。他会清清楚楚地跟别人讲起,那是五月的初夏,小梅寻找妹妹的场景,当时夕阳已经落到地平线远处的树冠下边。

整幅图的光暗交接非常美:向光的植物上有着夕照的反射,背光的植物层次感分明,还有从落日那头延伸过来的天空,被光线渲染出不同的层次和色彩。

男鹿和雄画的另一张非常有名的美术稿,就是这张《魔女宅急便》中的背景。花的色彩丰富且并不冲突,花瓣的细节呈现,远近的构图处理,处处精工细作

同为吉卜力美术设计师的武重洋二(他是《幽灵公主》《起风了》的美术导演)对男鹿和雄的评价是:他的手就是人肉滤光器。指的是男鹿对光亮明暗的处理超过数码软件的效果。

这是《魔女宅急便》中的一个镜头。

制作时,男鹿和雄只需要绘制一张超长的横幅背景。

骑车的蜻蜓和琪琪则绘制在一张透明的塑料板上,这种透明的塑料叫做赛璐璐。

摄影师只要拖动赛璐璐层,就可以实现角色的移动,拍摄出上面的场景。

男鹿和雄还参与制作的吉卜力作品包括《岁月的童话》《幽灵公主》《哈尔的移动城堡》《猫的报恩》《千与千寻》《侧耳倾听》等。

男鹿和雄设计了太多令观众难忘的美术背景。不过《幽灵公主》,可以说是他也是整个吉卜力在手绘背景上表现的巅峰。

《幽灵公主》的开场第一个镜头,画面全都是男鹿和雄绘制的美术背景。图中山岳的形状参考自富山县白神山岳。那地方也是细田守作品《狼孩子雨和雪》的发生地

上面这几张图也都是男鹿和雄画的背景,画面的景深相当大。用铃木敏夫的话来说,这是来自日本北方的美术设计师的特点,因为他们从小接触的就是那种空气和景色,所以画出来的就是那样的背景。男鹿和雄是本州岛几乎最北边的秋田县人

在《幽灵公主》中有一个在丛林中穿越的镜头。

《幽灵公主》的画面场景是用普遍达到5-8层的背景来实现的。需要将不同景深的树林分开画在不同的背景层。画面体现出空气高度的透明感。

制作《幽灵公主》时动画行业刚引入无纸化制作不久,背景还是全部用手绘。从《千与千寻》开始,吉卜力动画的美术背景就由CG制作和手绘结合。《幽灵公主》那样大规模高精度的手绘作画再也不会重现。

《哈尔的移动城堡》里哈尔的心灵世界,近处的花瓣追求细节和精密,远处的花瓣合理地省略细节追求写意

高畑勋称其:“对绿色的使用方法具有天赋般的才能”。

此外,插画、绘本等动画之外的工作也有涉猎。2006年便导演了由宫泽贤治为原作的DVD绘本《中山原之夜》;2007年更在东京都现代美术馆举行首个个人画展“吉卜力的绘职人 男鹿和雄”,最高入场人数达到30万。

非科班出身却受宫崎骏赏识

男鹿和雄没有受过专业艺术培训,没接受过专业素描和色彩,他是怎么样成功的?

高畑勋《岁月的童话》的美术设计。这是妙子童年时的回忆画面,以白灰为主,用落日的光晕制造出一种朦胧效果

他同事田中直哉给出答案:天资与努力俱存。

许多人在临摹男鹿和雄的作品时,会发现他的很多技法和色彩的运用是揣摩不透的。

很多的地方他可能只是简单的一笔,色彩光影却同样运用得恰到好处,很有自己的特点,这并不是临摹就可以学到的。

《岁月的童话》里妙子到农村之后的美术设计,充满通透感,细节丰富,色彩明艳饱满

1952年,男鹿和雄出生在日本秋田县,高中毕业后到设计学校就读,入学一年后就决定退学从事背景绘画。

20岁的时候,他加入小林七郎的小林制作工作室,开始从事动画背景美术工作。男鹿和雄天赋很高,虽然没有经过专业的动画和美术培训,但这方面的艺术感觉和领悟力十分出色。

25岁后,他到MADHOUSE公司干了十年,参与了《妖兽都市》等制作。

男鹿和雄在MADHOUSE期间,到TMS公司参加了经典拳击漫画改编的《明日之丈》制作工作。在工作现场他垂着头打盹时,被同伴摆上《明日之丈》主人公去世的名场面原画恶搞

男鹿和雄与同为美术监督的山本二三有过合作,山本二三又是跟宫崎骏和高畑勋多次搭档的老友。在1987年,《龙猫》和《萤火虫之墓》同时开工的时候,山本被高畑勋抢去了,所以他就把男鹿和雄推荐给宫崎骏。

小科普:美术设定,在日文中称为美术监督(导演),专门负责决定一部动画背景细部设计,画出作为舞台的场所、建筑外观、室内、家具和小道具的外观和大小,大略呈现该动画内容的世界观。

男鹿和雄颇受宫崎骏赏识,由此就成为了《龙猫》的美术监督,开始了二十多年的吉卜力美术生涯。

天赋惊艳仍谦逊认真

男鹿第一次担任美术监督的作品是《赤足小子》剧场版。背景是发生在长崎被原子弹轰炸前后,男鹿寻找了许多资料照片,把它们都贴在工作桌前参考,设计动画中房屋建筑的美术背景。

《哈尔的移动城堡》

但动画上映后,有些老家在长崎的老人特意找到他,告诉他长崎在二战前的房屋有些不是像他画的那样。男鹿核实之后觉得自己不够努力才会出现这种失误。

后来他对工作一是极端认真,二是十分谦逊,就是因为这部作品带给他的触动。

作画过程分享

一向完美主义的宫崎骏,在整个《龙猫》制作过程里也只提出一次改动,那就是对于泥土的颜色。

《龙猫》的故事发生本州的关东地区,那里的土是红土,而男鹿和雄一开始是按照自己老家的环境画成了黑土。(宫崎骏动画对于写实可以说非常严谨了)

高畑勋当时在边上看着男鹿和雄作画,就认为他很不错。高畑后来说,在工作室里只有宫崎骏的技术是让自己佩服的,可是看到男鹿的画时,就立刻也有点佩服他了。

为了提升作画技巧,男鹿和雄曾走遍日本大大小小的村庄,创作了也撕毁了无数画作,只为将美景不遗余力地展现出来。

有灵感时,他便抛开一切的烦恼,进行没有压力的创作。

男鹿和雄笔下的风景,都是真实存在的美,下面是他的一些画作分享:

在他笔下夏日郁郁葱葱的风景中,所有喧嚣,都会远去。

 

(来源:未知)

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